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神骏图画

李木马
　　十骏图李木马作
　　
　　回眸李木马作
　　
　　马是中国历代画家喜欢描述的传统题材之一，重要是由于马在中华民族文化中的怪异职位，马身上所蕴含的奋进不止、、、发奋图强的进取心灵。？？ヂ沓鄢遥挥傻萌萌讼氲浇裉焐裰萁蛏献莺岢鄢业母咛。。龙马心灵、、、言传身教、、、快马加鞭等成语也成为激励人们砥砺奋进的心灵力量。。
　　千百年来，在所有的生灵中，马，能够说是人类最亲切的同伴。。无论是农耕、、、游牧生涯还是疆场征战，马都和主人休戚与共，甚至生死相托。。“所向无空阔，真堪托死生”，杜甫笔下的诗句，不仅展示出好马的非凡气质，更体现了主人对战马的高度信赖与依赖，同时寄托了诗人巴望如胡马般无畏驰骋的弘远理想。？？ヂ肀继冢萌嗣嵌栽洞Τ涑馕尴薜南蛲肷癯。。
　　画家笔下的马，更为我们展示出令人向往的艺术世界。。千年以来，唐代韩干的《相马图》《辕马图》《照夜白图》，北宋李公麟的《五马图》，金代赵霖的《昭陵六骏图》，元代赵孟頫的《饮马图》《浴马图》，清代郎世宁的《骏马图》《百骏图》等画马佳作，让人们看到了图画骏马神采各别的艺术形象。。出格是赵孟頫作为元代书画一代宗师，开一代画马新风，其画马形神兼备，既有着粗犷、、、率真之美，又洋溢着空灵、、、安逸的文人心灵。。他与儿子赵雍、、、孙子赵麟都作《人马图》，称《三众人马图》，传为佳话。。前人笔下之马，虽姿势各别，但多数是传统线描敷色，终未脱前人藩篱。。一句话，千百年来，鲜有艺术家在水墨适意马的创作中找到软笔、、、稀墨、、、洇纸的内涵法规与相互之间的“化学反映”。。直到现代，徐悲鸿先生笔下之马，才“一洗万古凡马空”，启发了中国水墨适意马的崭新境界。。
　　如今，只有说到画马，人们首先就会想到徐悲鸿先生笔下的骏马。：：＞豢浯蟮厮担柚恚悄芄缓汪讼字帧、、李杜之诗一样雄视古今的。。悲鸿适意马，是将中国绘画艺术中笔、、、墨、、、纸的内涵关系和西方美术素描透视关系融合的范例，马的艺术形象在先生笔下，给人带来从未有过的视觉冲击与心灵震撼。。悲鸿以真马为师，但不拘于凡马之形，以中国传统笔墨神韵，奥妙地加长了马的手脚和颈部，夸大了鬃尾，强化了骨骼肌肉，让画中之马在潇洒飘逸中彰显出一股英气。。“哀鸣思战斗，迴立向苍苍”“江山百战归民主，铲尽崎岖大道平”，悲鸿先生的题画诗，更能折射出这位艺术大家浓烈的家国情怀。。
　　尹瘦石先生是继徐悲鸿之后拥有小我特色而获得较高成就的画马名家。。早在1945年，他就和诗人柳亚子结合进行《柳诗尹画联展》。。郭沫若、、、茅盾、、、沈钧儒、、、黄炎培等人颁发评论。。徐悲鸿夸奖：：：“《柳诗尹画联展》是诗人和画家在艰危之际向祖国和人民贡献的一曲悲壮高昂的战歌。。”尹瘦石笔下的马，得益于其深厚的书法功底和多年在内蒙古大草原工作生涯的经历。。他笔下的马，继承了徐悲鸿先生的重要特点与利益，以书入画，线条质量高，文章耐品经看。。尹瘦石先生画马还有一个不易觉察的利益，就是马的造型精准而逼真，用笔凝重而蕴藉、、、洗练而简约，马的体态、、、步态与气质极度优雅，有君子之姿和淑女之态，雅气十足。。
　　在徐悲鸿的学生韦江凡、、、刘勃舒笔下，马有了更大的变动和拓展，适意性和诗性的成分显著加强。。
　　韦江凡画马，更多是以行草书入画，书写性和适意性更强，线条潇洒灵动，笔墨酣畅，力度非凡。。因速写根基功扎实，故逼真写真，变动无限，姿势横生。。他说：：：“马很难画，骨骼的结构，肌肉的成效，尤其是它驰骋的状态都要求正确，要阐发出一种内外浑然符合的声势。。”他用“笔不周而意周”的中国画大适意手法，将草书的笔法融入画马的线条，出格正视大笔头粗重的书写性用笔，有了自己的艺术形象和标识性符号。。他用墨色的浓淡，以虚实对比来阐发马的肌肉张力，用浓墨渲染出奔马狂放潇洒的鬃尾，画出的马活泼而有声势，但又显得很文气。。韦氏暮年的大适意马，还正视简省与留白，在“形不全而神全”中，开创了适意马的新境界。。
　　刘勃舒是徐悲鸿先生门下最年轻﹑也是最后一位门生，他12岁时就曾给徐悲鸿写信求教并得到先生看重，经过多年致力终成大器。。若是说徐悲鸿的马能让观众遐想到大家严谨﹑凝重的人格魅力的话，刘勃舒的马则显示了潇洒、、、奔放﹑富有动感的现代心灵与诗意浪漫。。江西画院院长蔡超在评价刘勃舒的马时说：：：“他以马写心、、、以马定志，赋马以人格、、、高慢、、、活跃而又充斥自负。。在技法上用笔老辣、、、洒脱，造型夸大、、、松动，组合轻易又严谨、、、正确。；；娓竦鞯溲拧、、刚劲有力，富有韵律感和时期感。。这也是刘勃舒在现代众多以马为主题的画家中自成一家、、、深受国内外艺术爱好者赞赏的原因。。”刘勃舒笔下之马，更多地靠近了心灵之马，得到了徐悲鸿画马的神韵与真谛，有天才，有才情，又有自己的索求、、、思虑与创新。。
　　黄胄先生以画驴闻名于世，但他在画马方面同样有着卓越的成就。。他重要的贡献是将速写笔触使用到适意马的创作中，拉近了与读者的距离，给人以强烈的真实感与视觉震撼。。他画的马，无论是头、、、颈、、、胸、、、腹、、、臀，还是手脚等的结构比例，都一如真马，近乎纯正的写实造型。；；齐谢恚吮势美保咝孪剩婀创荆肴灰惶。。他长于将写生与创作的风格有机融为一体，一方面正视以简约的明暗阐发马的面子结构，另一方面通过笔墨和线条的使用，将马的力量、、、速度和激情都阐发得淋漓尽致，展示出骏马的身影、、、姿势的丰硕性和神志的活泼性。；；齐斜氏碌穆恚慷乓恢旨で榕炫鹊牧α。。
　　画马，无论适意还是工笔，好多各人名手都在不倦的根究中形成自己的艺术面目，创作出令人过目难忘的精品佳作。。刘继卣、、、刘旦宅先生笔下之马，造型精准逼真，用笔柔美洗练，墨色相得益彰；；袁晓岑先生笔下之马，结构与用笔体现出马的“龙”性，赋予“龙马心灵”更逼真的笔墨表白；；马晋和溥佐先生的工笔马，在继承先哲的基础上别出新意，形成了自身的艺术标志；；许勇先生笔下之马，显著借鉴吸收了外国画马与雕塑艺术的营养，表白出了马更多的优雅气质；；胡勃先生笔下之马，则阐发出草原生涯的亲切感与“轻微的浪漫”；；贾浩义先生的大适意马，斗胆地从具象迈向抽象，给人带来一种分歧以往的视觉震撼……
　　我还出格关注到驰名油画家妥木斯笔下的马。。他笔下的马，可能奥妙地表白出马与人的感情关系，在构图上总能抓住稍纵即逝的诗意瞬间。。他曾烧毁在中央美术学院任教的机遇，毅然回到内蒙古草原从事美术教育工作。。在他的带头和影响下，涌现出一大批优良的草原画家。。蒙古马也一向贯通他的绘画创作中，他自己的艺术生涯及生涯犹如他笔下的马桀骜不驯，强硬笃定。。在他笔下，最迷人的是那种“有节制的浪漫”中隐含的尊贵品质。。
　　马踏飞燕，让人们感触到天马驰骋那种“飞舞的安稳”，不由得让我们想到今天神州疆域上纵横驰骋的高铁。。“动车驰骋/如月光下的银色马队”，诗的遐思与画笔的灵感千篇一律。。笔墨当随时期。。时期发展到今天，随着人们审美观点的变动，画家笔下的骏马，必将在新时期奔向新的艺术世界。。

李木马

十骏图李木马作

回眸李木马作

　　马是中国历代画家喜欢描述的传统题材之一，重要是由于马在中华民族文化中的怪异职位，马身上所蕴含的奋进不止、、、发奋图强的进取心灵。？？ヂ沓鄢遥挥傻萌萌讼氲浇裉焐裰萁蛏献莺岢鄢业母咛。。龙马心灵、、、言传身教、、、快马加鞭等成语也成为激励人们砥砺奋进的心灵力量。。

　　千百年来，在所有的生灵中，马，能够说是人类最亲切的同伴。。无论是农耕、、、游牧生涯还是疆场征战，马都和主人休戚与共，甚至生死相托。。“所向无空阔，真堪托死生”，杜甫笔下的诗句，不仅展示出好马的非凡气质，更体现了主人对战马的高度信赖与依赖，同时寄托了诗人巴望如胡马般无畏驰骋的弘远理想。？？ヂ肀继冢萌嗣嵌栽洞Τ涑馕尴薜南蛲肷癯。。

　　画家笔下的马，更为我们展示出令人向往的艺术世界。。千年以来，唐代韩干的《相马图》《辕马图》《照夜白图》，北宋李公麟的《五马图》，金代赵霖的《昭陵六骏图》，元代赵孟頫的《饮马图》《浴马图》，清代郎世宁的《骏马图》《百骏图》等画马佳作，让人们看到了图画骏马神采各别的艺术形象。。出格是赵孟頫作为元代书画一代宗师，开一代画马新风，其画马形神兼备，既有着粗犷、、、率真之美，又洋溢着空灵、、、安逸的文人心灵。。他与儿子赵雍、、、孙子赵麟都作《人马图》，称《三众人马图》，传为佳话。。前人笔下之马，虽姿势各别，但多数是传统线描敷色，终未脱前人藩篱。。一句话，千百年来，鲜有艺术家在水墨适意马的创作中找到软笔、、、稀墨、、、洇纸的内涵法规与相互之间的“化学反映”。。直到现代，徐悲鸿先生笔下之马，才“一洗万古凡马空”，启发了中国水墨适意马的崭新境界。。

　　如今，只有说到画马，人们首先就会想到徐悲鸿先生笔下的骏马。：：＞豢浯蟮厮担柚恚悄芄缓汪讼字帧、、李杜之诗一样雄视古今的。。悲鸿适意马，是将中国绘画艺术中笔、、、墨、、、纸的内涵关系和西方美术素描透视关系融合的范例，马的艺术形象在先生笔下，给人带来从未有过的视觉冲击与心灵震撼。。悲鸿以真马为师，但不拘于凡马之形，以中国传统笔墨神韵，奥妙地加长了马的手脚和颈部，夸大了鬃尾，强化了骨骼肌肉，让画中之马在潇洒飘逸中彰显出一股英气。。“哀鸣思战斗，迴立向苍苍”“江山百战归民主，铲尽崎岖大道平”，悲鸿先生的题画诗，更能折射出这位艺术大家浓烈的家国情怀。。

　　尹瘦石先生是继徐悲鸿之后拥有小我特色而获得较高成就的画马名家。。早在1945年，他就和诗人柳亚子结合进行《柳诗尹画联展》。。郭沫若、、、茅盾、、、沈钧儒、、、黄炎培等人颁发评论。。徐悲鸿夸奖：：：“《柳诗尹画联展》是诗人和画家在艰危之际向祖国和人民贡献的一曲悲壮高昂的战歌。。”尹瘦石笔下的马，得益于其深厚的书法功底和多年在内蒙古大草原工作生涯的经历。。他笔下的马，继承了徐悲鸿先生的重要特点与利益，以书入画，线条质量高，文章耐品经看。。尹瘦石先生画马还有一个不易觉察的利益，就是马的造型精准而逼真，用笔凝重而蕴藉、、、洗练而简约，马的体态、、、步态与气质极度优雅，有君子之姿和淑女之态，雅气十足。。

　　在徐悲鸿的学生韦江凡、、、刘勃舒笔下，马有了更大的变动和拓展，适意性和诗性的成分显著加强。。

　　韦江凡画马，更多是以行草书入画，书写性和适意性更强，线条潇洒灵动，笔墨酣畅，力度非凡。。因速写根基功扎实，故逼真写真，变动无限，姿势横生。。他说：：：“马很难画，骨骼的结构，肌肉的成效，尤其是它驰骋的状态都要求正确，要阐发出一种内外浑然符合的声势。。”他用“笔不周而意周”的中国画大适意手法，将草书的笔法融入画马的线条，出格正视大笔头粗重的书写性用笔，有了自己的艺术形象和标识性符号。。他用墨色的浓淡，以虚实对比来阐发马的肌肉张力，用浓墨渲染出奔马狂放潇洒的鬃尾，画出的马活泼而有声势，但又显得很文气。。韦氏暮年的大适意马，还正视简省与留白，在“形不全而神全”中，开创了适意马的新境界。。

　　刘勃舒是徐悲鸿先生门下最年轻﹑也是最后一位门生，他12岁时就曾给徐悲鸿写信求教并得到先生看重，经过多年致力终成大器。。若是说徐悲鸿的马能让观众遐想到大家严谨﹑凝重的人格魅力的话，刘勃舒的马则显示了潇洒、、、奔放﹑富有动感的现代心灵与诗意浪漫。。江西画院院长蔡超在评价刘勃舒的马时说：：：“他以马写心、、、以马定志，赋马以人格、、、高慢、、、活跃而又充斥自负。。在技法上用笔老辣、、、洒脱，造型夸大、、、松动，组合轻易又严谨、、、正确。；；娓竦鞯溲拧、、刚劲有力，富有韵律感和时期感。。这也是刘勃舒在现代众多以马为主题的画家中自成一家、、、深受国内外艺术爱好者赞赏的原因。。”刘勃舒笔下之马，更多地靠近了心灵之马，得到了徐悲鸿画马的神韵与真谛，有天才，有才情，又有自己的索求、、、思虑与创新。。

　　黄胄先生以画驴闻名于世，但他在画马方面同样有着卓越的成就。。他重要的贡献是将速写笔触使用到适意马的创作中，拉近了与读者的距离，给人以强烈的真实感与视觉震撼。。他画的马，无论是头、、、颈、、、胸、、、腹、、、臀，还是手脚等的结构比例，都一如真马，近乎纯正的写实造型。；；齐谢恚吮势美保咝孪剩婀创荆肴灰惶。。他长于将写生与创作的风格有机融为一体，一方面正视以简约的明暗阐发马的面子结构，另一方面通过笔墨和线条的使用，将马的力量、、、速度和激情都阐发得淋漓尽致，展示出骏马的身影、、、姿势的丰硕性和神志的活泼性。；；齐斜氏碌穆恚慷乓恢旨で榕炫鹊牧α。。

　　画马，无论适意还是工笔，好多各人名手都在不倦的根究中形成自己的艺术面目，创作出令人过目难忘的精品佳作。。刘继卣、、、刘旦宅先生笔下之马，造型精准逼真，用笔柔美洗练，墨色相得益彰；；袁晓岑先生笔下之马，结构与用笔体现出马的“龙”性，赋予“龙马心灵”更逼真的笔墨表白；；马晋和溥佐先生的工笔马，在继承先哲的基础上别出新意，形成了自身的艺术标志；；许勇先生笔下之马，显著借鉴吸收了外国画马与雕塑艺术的营养，表白出了马更多的优雅气质；；胡勃先生笔下之马，则阐发出草原生涯的亲切感与“轻微的浪漫”；；贾浩义先生的大适意马，斗胆地从具象迈向抽象，给人带来一种分歧以往的视觉震撼……

　　我还出格关注到驰名油画家妥木斯笔下的马。。他笔下的马，可能奥妙地表白出马与人的感情关系，在构图上总能抓住稍纵即逝的诗意瞬间。。他曾烧毁在中央美术学院任教的机遇，毅然回到内蒙古草原从事美术教育工作。。在他的带头和影响下，涌现出一大批优良的草原画家。。蒙古马也一向贯通他的绘画创作中，他自己的艺术生涯及生涯犹如他笔下的马桀骜不驯，强硬笃定。。在他笔下，最迷人的是那种“有节制的浪漫”中隐含的尊贵品质。。

　　马踏飞燕，让人们感触到天马驰骋那种“飞舞的安稳”，不由得让我们想到今天神州疆域上纵横驰骋的高铁。。“动车驰骋/如月光下的银色马队”，诗的遐思与画笔的灵感千篇一律。。笔墨当随时期。。时期发展到今天，随着人们审美观点的变动，画家笔下的骏马，必将在新时期奔向新的艺术世界。。